TIME:2015-09-21
明正德款景德鎮(zhèn)窯白釉綠彩云龍紋瓷盤,，高4.4,，口徑19.9，底徑12.3厘米，現(xiàn)藏于南京市博物館,。造型規(guī)整,，端莊秀逸,。胎質(zhì)潔白細(xì)膩,，通體施釉，釉薄透明,。盤內(nèi)底及盤外壁以綠彩飾云龍紋,，在口沿內(nèi)外、圈足外壁和內(nèi)底均飾弦紋一周,。外底心雙藍(lán)圈內(nèi)以青花色書寫“大明正德年制”雙行楷書款,，是明代正德官窯瓷器中的精品。
明代正德年間的官窯瓷器多產(chǎn)于景德鎮(zhèn),?！督鞔笾?陶政》記載：“正德初，設(shè)御器廠,，專營御器,。”當(dāng)時生產(chǎn)的瓷器品種很多,，除了單色釉的白釉,、藍(lán)釉、醬釉,、紅釉外，各種彩瓷日臻成熟,。正德朝歷時十六年,，制瓷業(yè)工業(yè)不斷發(fā)展，上承成化弘治典雅風(fēng)格,，下啟嘉靖新貌,，同時受伊斯蘭教和道教的影響，多用阿拉伯文及吉祥圖案進(jìn)行裝飾。器型上逐步改善了前朝小器盛燒的局面,，大型器物逐步增多,。在胎質(zhì)、接痕,、修胚等工藝方面,，呈現(xiàn)出精細(xì)不及成（化）弘（治），卻又勝過嘉（靖）萬（歷）的過渡現(xiàn)象,。
綠彩是中國古代瓷器裝飾材料的一種,，因其著色力強(qiáng)、顏色鮮艷,，被廣泛采用,。我國傳統(tǒng)的綠釉和綠彩都是以銅作著色劑，屬于銅綠釉,。在白瓷上用綠彩繪制紋飾,，始見于北齊武平六年(575)范粹墓出土的白釉綠彩四系罐和長頸瓶。唐代較盛行白釉綠斑的裝飾,，即在成型的胎上敷一層潔白的化妝土,，罩一層透明釉后，加點(diǎn)含銅的色料斑塊,，在高溫氧化氣氛中一次燒成,。主要用于裝飾各類器皿的口、肩以及小長方枕的四角部位,。宋代北方地區(qū)瓷窯繼承了白釉綠彩的裝飾方法,，河北磁州窯，河南郟縣,、登封,、寶豐窯，山東淄博窯,，陜西耀州窯都曾燒制過白釉綠彩器,，種類十分豐富。明宣德官窯又增添了白釉青綠花,，是明代的稀有珍品,。成化時期白釉綠彩已趨成熟，綠彩色澤淺淡,，微閃黃色,，透明感強(qiáng)。已發(fā)現(xiàn)的器物多為綠彩龍紋盤,、碗之類,，為正德成功燒制白釉綠彩龍紋盤打下了基礎(chǔ),。
白釉綠彩云龍紋瓷盤的盤內(nèi)心繪制一條行龍，龍首近于盤中心,，兩只前爪奮力前行,，龍身向上卷起，呈反“C”形,，尾部稍稍平伸,，十分靈動，龍的周圍有三角形云紋點(diǎn)綴,。外壁亦飾有兩條行龍,，龍首前伸，身軀弓起,，尾部有弧度的揚(yáng)起,。龍都是五爪，似風(fēng)車狀,。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn),，圖案雅致。所繪龍紋線條纖細(xì),，舒展自然,。龍的本體繪制綠彩，其髯須,、肘鬃的綠彩色調(diào)較淡,，與龍身形成了對比，富有層次感,。其裝飾過程頗為復(fù)雜,，先在修好的坯體上剔刻出龍的形狀，施上透明釉,，然后擦去剔刻部位的釉,，入窯燒制，出窯后,，在露出瓷胎的龍的部位描繪低溫綠釉,，再入窯低溫烘燒而成。這種獨(dú)特的工藝使得釉面略顯凹凸不平,，增加了立體效果,。
龍是中國古代封建王朝最高權(quán)力的象征，代表的是萬人之上的皇帝,。歷朝歷代對龍紋的使用都有嚴(yán)格的規(guī)定,。明代恢復(fù)唐宋之制，朝廷規(guī)定龍紋只準(zhǔn)宮廷使用,，皇族及高等級官員只能用與龍紋相似的蟒紋,，蟒為四爪，與五爪的龍紋在等級身份上有明顯區(qū)別,。在瓷器上繪制龍紋的大多是官窯,，專供朝廷使用。正德時期的龍紋造型一改明初粗獷的畫法,，頭部鬃髯不如明代早期夸張,，身軀細(xì)長，明顯缺少了霸氣,。龍爪的趾距也較前朝增大,，龍鼻雖長，但不上翻,，而是向前突出,，這一特征為其他朝代所沒有，顯示了明代早期的龍紋畫法在此時已經(jīng)發(fā)生了顯著變化,，體現(xiàn)了時代的特征,。
明正德官窯年款有“大明正德年制”六字和“正德年制”四字之分，字體均為楷書,。青花款多書于器物外底,，均為雙行排列，外圍雙圈,。正德官窯年款的字體略大,，排列整齊，書寫工整,，筆中藏鋒,，素有“正德款恭”的說法。其字體書寫有較為明顯的特征：其“年”字兩橫間的一小豎,，除正常寫法外,，還常寫成一斜點(diǎn)或一短橫；“德”字“心”上無一橫,。已故古陶瓷專家孫瀛洲總結(jié)正德官窯年款的歌訣為：“大字橫短頭非高,，明字日月平微腰。正字底豐三橫平,，德字心寬十字小,。年字橫劃上最短，制字衣橫少越刀,?！?這件白釉綠彩云龍紋瓷盤的底款正是具有這些特征。
