TIME:2015-09-21
宋代金銀器的造型極富變化,，盞,、杯、碟,、盤,、瓶,、盒等常用器物都各有不同的樣式；不少器皿直接模仿自然界中花果草木的形態(tài),，清新素雅,、匠心獨(dú)運(yùn)。宋代金銀器的裝飾以花鳥紋為大宗，題材幾乎遍及所有象征美好吉祥的植物,、動物和人物故事,；而紋飾布局也突破了唐代流行的團(tuán)花格式，多因器施畫,，使造型與裝飾和諧統(tǒng)一,。在工藝上，宋代金銀器繼承了唐代的傳統(tǒng)并加以改進(jìn),，錘鍱技法獲得了更為巧妙的運(yùn)用,，出現(xiàn)了許多具有高浮雕效果的器物； 宋代金銀器中并非沒有繁復(fù)華麗的器物,，但總體呈現(xiàn)出簡約平易的特征,，許多器物素面無紋，金銀成色也略遜一籌,。唐代雍容華貴的藝術(shù)風(fēng)格逐漸向世俗化發(fā)展,，外來文明的特征漸趨淡化，中國傳統(tǒng)文化的韻味愈益濃厚,。南京市博物館藏的兩件南宋銀器就反映了上述特征,。
1971年3月，南京市博物館的考古工作者在江浦黃葉嶺發(fā)現(xiàn)一座南宋古墓,，根據(jù)墓志得知,，墓主人是南宋文人張同之夫婦。張同之系唐代詩人張籍之后,，南宋詞人張孝祥之子,。曾任“江南西路轉(zhuǎn)運(yùn)判官”等職，卒于慶元元年（1195）,，葬“祖域之旁,，黃葉嶺之陽”。與他同穴合葬的是繼室章氏,，也是名門之后,，她是南宋文學(xué)家葉夢得的外孫女。墓中出土的文房用具和金銀器皿極為精致典雅,，從中可窺見南宋文人雅士的品位喜好,。其中章氏墓出土的鑲金口刻梅花紋銀盂和月影梅紋銀盤尤為精美，盤和盂的造型均仿造梅花的造型,，這種仿生花式造型在宋元時比較流行,，有專家據(jù)此認(rèn)為，這兩件器皿實為一套用具,，使用時銀盂置于銀盤之上,，銀盤起的作用相當(dāng)于瓷器中的盞托,。
銀盤高1.9，口徑14.6厘米,，盤口呈五瓣梅花狀,，盤底紋飾為一樹橫斜的梅枝、一彎新月和卷舒的流云,，營造出月光初照,，疏影橫斜，嬌蕊半放,，“暗香浮動月黃昏”的意境,。這種紋飾又被稱作“梅梢月”。銀盂高3.9,，口徑9.5厘米，器形亦為五瓣梅花狀,，敞口,，收腹，圜底,?？谘罔偨鹂冢y盂內(nèi)心飾梅花一朵,，花瓣形器壁上印有折枝梅,，或含苞欲放，或花朵初綻,，枝芽相交,，姿容妖嬈。銀盤盤心不作淺臺,，當(dāng)以酒盂無足之緣故,。銀盂器壁五個花瓣里各鏨折枝花是宋金時代常用的裝飾方法，與江蘇溧陽平橋南宋銀器窖藏中的幾件鎏金象生花式銀盞裝飾手法相似,。
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張同之夫婦墓出土金銀器之豐富精美,，在南京地區(qū)的其他宋墓是不多見的。這與宋王朝控制民間金銀使用的禁令有關(guān),。文獻(xiàn)記載,，宋代每年用于器皿首飾的金銀達(dá)十萬兩以上，大中祥符元年（1008）“三司言：竊惟山澤之寶,，所得至難,，儻縱消釋，實為虛費(fèi),，今約天下所用,，歲不下十萬兩”,；淳化元年（990年）八月乙巳詔：“毀左藏庫金銀器皿”；景祐二年（1035）詔：“市肆造作縷金為婦人首飾等物者禁”,，大中祥符元年則更明確地宣稱：“非命婦不得才為首飾,，冶工所用器，悉持有金銀器,?！边@些禁令的不斷頒發(fā)，就是為了控制貴金屬的使用,。聯(lián)系到當(dāng)時的社會大環(huán)境,，張同之墓出土的幾件精美金銀器是極為難得的。
宋代金銀器在唐代基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,，形成了具有鮮明時代特色的嶄新風(fēng)貌,。雖不及唐代金銀器豐滿富麗，然而卻具有典雅秀美的獨(dú)特風(fēng)格,，這種風(fēng)格與宋代藝術(shù)的總體風(fēng)格是一致的,。與氣勢宏放的唐代金銀器相比，宋代金銀器造型玲瓏奇巧,，新穎雅致,，以輕薄精巧的特點(diǎn)而別具一格。宋代金銀器在造型上極為講究,，可謂花式繁多,紋飾多以清素典雅為特征,。雖不及唐代紋飾的細(xì)膩華美，然而其洗煉精純則在唐之上,。素面者,，講究造型，光澤悅目,；紋飾者則豐富多采,，與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達(dá)到合諧統(tǒng)一,。比之唐代,，宋代紋飾的題材來源于社會生活，其表現(xiàn)內(nèi)容更為廣闊,，具有很強(qiáng)的寫實性和濃郁的生活氣息,。從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來流行的掐絲鑲嵌,、焊綴金珠的技法幾乎無見,，而較多運(yùn)用錘鍱、鏨刻,、鏤雕,、鑄造,、焊接等技法。鏤雕工藝在唐代基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,。具有厚重藝術(shù)效果的夾層技法,，為宋代以前金銀器制作中所未見。最有特色的是,，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝,。本文介紹的鑲金口刻梅花銀盂和月影梅紋銀盤是宋代金銀器中的上品佳作，為國家一級文物,。
