TIME:2015-09-21
?瓦當(dāng)是中國傳統(tǒng)建筑屋檐頂端的蓋頭瓦，俗稱瓦頭,。置于檐口部位,，所以既有束水護檐的功能。中國歷代瓦當(dāng)?shù)漠?dāng)面都精心裝飾,，具有鮮明的時代特征,。縱觀國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的瓦當(dāng),，其裝飾內(nèi)容因建筑類型的不同而呈現(xiàn)出千百變化,，可謂豐富多彩，是中國古代建筑藝術(shù)的體現(xiàn),。
在南京市博物館《龍蟠虎踞》展廳可以看到展示的一組人面紋瓦當(dāng),。瓦當(dāng)為泥質(zhì)灰陶，尺寸在13—15厘米左右,。這種人面紋瓦當(dāng)是中國古代瓦當(dāng)中一種罕見的類型,，它時代跨度小，演變關(guān)系清晰，地域特色十分鮮明,，僅見于東吳時期的首都建業(yè)和東吳境內(nèi)的一些城市,，體現(xiàn)了吳都建業(yè)在建筑用材上力求展現(xiàn)自身特色的文化追求。現(xiàn)藏于南京市博物館的人面紋瓦當(dāng)出土于南京大行宮地區(qū),，也見于江寧上坊孫吳大墓,。據(jù)文獻記載和考古發(fā)現(xiàn)證實，今天的大行宮地區(qū)位于當(dāng)年孫吳的苑城范圍內(nèi),，苑城是孫吳宮苑的重要組成部分,，當(dāng)時周圍還有兩座重要的宮城——太初宮和昭明宮。江寧上坊大墓,，規(guī)模宏大,，形制獨特，考古表明是孫吳皇家宗室墓葬,。其他在清涼山,、張府園等地的考古遺址中也有人面瓦當(dāng)出土。這些人面瓦當(dāng)出土的地層無一例外都是在六朝地層的下部,，也就是六朝的早期,。比如延齡巷口六朝遺址出土的人面瓦當(dāng)則就是和東吳時期的錢幣、青瓷器殘片在一起,，清涼山的人面瓦當(dāng)也來自于東吳地層,。在稍晚地層中“人面”都消失了，繼而代之的是獸面紋及其后的蓮花紋瓦當(dāng),。值得注意的是少量人面紋瓦當(dāng)表面涂朱,，其色彩明快醒目，雖已是殘跡斑斑,，但仍可推想當(dāng)年的風(fēng)采,。人面紋瓦當(dāng)在東吳中后期曇花一現(xiàn)，東晉初期以后便銷聲匿跡,，轉(zhuǎn)而流行獸面紋瓦當(dāng),，這其中究竟有什么樣的歷史背景呢？
據(jù)史料記載,，太初宮的前身是孫權(quán)于建安十六年（211年）移徙建業(yè)所造的將軍府,，所以這時的宮苑流行具有東漢風(fēng)格的云紋瓦當(dāng)，后來太初宮因年久而重修,，為了節(jié)儉和愛惜民力,，孫權(quán)下詔拆運武昌宮的材瓦來修繕太初宮，在所拆運的建筑材料中,，瓦當(dāng)無疑是其中一項,，而武昌宮位于湖北鄂州,，近年湖北鄂州的考古工作者在武昌宮遺址內(nèi)東漢至孫吳時期的水井內(nèi)發(fā)現(xiàn)多種人面紋瓦當(dāng)，其中一種與南京大行宮出土的早期人面紋瓦當(dāng)極為相似,，因此我們推測,，人面紋瓦當(dāng)可能源自長江中游的古武昌。公元280年,，西晉滅吳,，孫吳宮苑建筑遭到破壞，西晉滅亡后,，瑯琊王司馬睿在南京稱帝，歷史上稱為東晉,，這時,，人面紋瓦當(dāng)迅速退出歷史舞臺，取而代之的是與中原有著直接傳承關(guān)系的獸面紋瓦當(dāng),。
人面紋瓦當(dāng)雖然復(fù)雜多樣,，但根據(jù)人面造型、陶胎及裝飾特征,，大體可以分為三類：第一類圖案清晰飽滿,，五官刻畫逼真，邊輪相對較高且寬,，胎質(zhì)細(xì)膩純凈,；第二類部分紋飾模糊難辨，五官刻畫較抽象,，眼,、口部多呈“一”字形，或者呈橢圓形,、不規(guī)則形等塊狀凸起,，邊輪淺窄，胎質(zhì)粗疏,，內(nèi)含一些細(xì)碎的稻殼末,，根據(jù)出土層位可知，第一類時代相對教早,，流行于孫吳中期,，第二類多屬孫吳晚期，而第三類人面紋瓦當(dāng)有圓頰,，具有人面紋瓦當(dāng)?shù)牡湫吞卣?，但其面部布滿須發(fā)，又近似獸面紋瓦當(dāng),，屬于從人面紋瓦當(dāng)向獸面紋瓦當(dāng)過渡的類型,，其制作年代晚于第一,、二類人面紋瓦當(dāng)，而早于獸面紋瓦當(dāng),，推測流行于西晉至東晉早年,。
?人面紋瓦當(dāng)雖然出土數(shù)量不多，但品類卻很豐富,，形狀完全相同的很少見到,，瓦當(dāng)?shù)闹黧w是一個個淺浮雕的人面圖案，刻畫著人的眉,、眼,、鼻、面頰,、口,、舌、胡須等,，人面樣式雖繁復(fù)不一,，但有一個共同點，都對臉部的面頰作了夸張?zhí)幚?。這些人面有的長滿絡(luò)腮胡子,，有的是長須；有的是鼻梁挺直,、有的卻是塌鼻子,；有的濃眉大眼，有的卻是修眉秀目,；有的張口大笑,，有的緘口肅穆。表情或喜或悲,，或平和或憤怒,，千奇百怪，甚至人面的氣質(zhì)也不盡相同,，有的相貌堂堂,，有的卻蹙眉愁容一副苦相。宛如一張張千余年前生動的臉龐展現(xiàn)在今人面前,，人面瓦當(dāng)?shù)拇笮〔贿^方寸,，面部造型卻如此豐富，融寫實性與夸張性于一體,，又富含文化意蘊,，是孫吳時期建筑造型藝術(shù)不可多得的杰出作品。